Francesca Manieri
(Laurea in filosofia con indirizzo logico-epistemologico, diploma di sceneggiatrice presso il Centro Sperimentale di Cinematografia, è sceneggiatrice per il cinema, la televisione e il teatro. )La serialità televisiva tra reazione e innovazione
La serialità televisiva nasce, semplificando, per due ordini di ragioni: copre per un medio-lungo periodo una porzione del palinsesto; tende a fidelizzare una quota stabile di ascoltatori. Entrambe queste caratteristiche comportano esiti inellutabili. Primo fra tutti il fatto che il prodotto televisivo ha sempre una finalità strumentale che lo determina e che per tanto la scrittura televisiva è, nel caso americano in termini emblematici, orientata massicciamente dall’inserto pubblicitario. Si può quindi sostenere che nel caso della serialità televisiva non è il prodotto che interroga e produce un pubblico, ma è l’aspettativa di pubblico, inteso per altro come target pubblicitario a creare e determinare il prodotto. Intendere il pubblico come target comporta un atteggiamento sempre reazionario nei confronti del medesimo, non è mai infatti interesse della televisione la creazione di uno spostamento radicale delle opinioni del pubblico. Tuttavia, pur all’interno di vincoli così cogenti, le serie televisive degli ultimi anni mettono in campo elementi di grande innovazione sul piano della rappresentazione. È il caso del medico gay nel Medico in famiglia e della transessuale Fiorella nella seconda serie di Raccontami. Eppure ciò che viene rappresentato lo è solo a patto di una massiccia epurazione e di una forte spinta normante. Di qui il nodo cruciale messo in questione: quali i margini di una reale riscrittura dell’immaginario all’interno del sistema produttivo televisivo?
